■ オーディオ・ノート ■

　ヴィンテージ・オーディオ製品の場合は、メンテにも気を付けなければなりません。
　私はアンプ類なら倉敷にある、「オーディオサミット」(TEL:086-434-2965)に お願いしています。
　ここのご主人自身、Marantz ＃１ユーザーで、岡山県内はおろか、九州や関東から も修理依頼があるそうです。
　ここで得たMarantz#5は、Marantz#1とのコンビで、未だにどんな他の組み合わせ よりも、我が家ならではのサウンドを聴かせてくれています。しかも九州・山梨間を往 復させたり、けっこうハードに使っているにもかかわらず、２年以上もノー・トラブル で、しっかり稼働しています。

　スピーカーの修理に関しては岡山市下伊福西町7-32の「リティルマネジメント」 (TEL:086-254-5109)や、広島市中区富士見町4番27号サンピアルネッサンス1階の(株) サウンドデン広島(TEL:082-249-7199)が有名ですが、これらのお店にお願いすると、 けっこうお金がかります。
　ただ、単にエッジの修復だけでなく、ボイスコイルのメンテをやってくれたり、細かな ところまで行き届いたメンテが出来るというのが強みです。

その後、ランシングはJ.B.ランシング社を設立してアルテックを飛び出しましたが、アルテック社 はボイス・オブ・シアターの成功により軌道に乗り、WEの設備を譲り受け、1949年よりWEのア ンプやスピーカーの製造を開始します。
1950年代に入りますと、アルテックは劇場用システムを本格的に開発するようになりますが、WE の優秀な社員がごそっと抜けてしまった当初は、独自のアンプの開発など出来るわけもなく、映写 機にはじまり、スタジオ部門にも手を伸ばしていたI.P.C.社と手を結ぶことになります。一説による と、I.P.C.がWEの社員を引っこ抜いて自社製品開発に当たらせたとも。映画産業の隆盛期にあった 当時としては、各社しのぎを削っていたと思われます。

因みにI.P.Cは、映写機のメーカーのシンプレックス社とパワー社、アクメ(ACME?)社が合併して出 来た会社で、International Projector Corporationの略です。

アルテックは1950年代に入るとWEのみならず、他社の劇場用システムのメンテナンスも行うよう になり、例えばRCAの映写機のプリアンプ部である、銘機の誉れが高いMI-9268なども手がけてい ますが、この映写機のプリアンプ部はRCA独自の開発ではなく、I.P.C.による設計とも言われていま す。これにはUTCのトランス、P-3356が使われており、これのみ単独でMCカートリッジ用の昇圧 トランスとして作り直した物が出回っていますが、WEの618Aと較べてワイドレンジできめ細かく、 フレッシュでみずみずしい感じがしました。

当時のI.P.CはWEの高価なシステムを入れられない中小の劇場に映写機などを供給するほか、スタジ オ部門で急速に力をつけてきたAmpexなどにもOEM供給をしています。
「I.P.C.はAmpexの設計部門だ」、なんておっしゃる方がいるくらいですから、Ampexともけっこう 結びつきが深かったと思われます。
また、ウエスタンのライセンスでいくつか製品を作っていて、ちょうどソニーとアイワの様な関係で、 ウエスタンに作らせると高くつくので、安くてそれなりのレヴェルにあるI.P.C.がウエスタンの名前で 製品を作っていたという話もあるくらいです。

ウエスタンはその内、パテント料で食っていくようになったため、実働部隊のアルテックやI.P.C.、それ にRCAなどが入り乱れて互いに持ちつ持たれつでやっていた様です。

I.P.C.にはUTCのトランスを使ったAM-1065という素晴らしいラインアンプがあるのですが、レストア 用のパーツが残っておらず、入力トランス(P-3427)をMC用昇圧トランスとして使うという方法くらい しか、今のところ活用手段はないようで、残念でなりません。

Last update Dec.12.2000

さて、この618Aトランスですが、元々はWE No.117-A typeのプリアンプなどで使用されていた入力トラン スで、30〜15,000Hzと、当時としてはかなりの広帯域を誇り、A typeは入力側のインピーダンス が30 or 250、出力側が50k、一般的に出回っている、B typeが出力側のインピーダンスがその半 分です。
従ってAtypeの方がゲインが取れるのでＭＣ用昇圧トランスとしては使いやすいかと思われます。

WE No.92-B typeのパワー段の入力トランスの特性が、50〜7,000Hzだそうで、これは当時のト キー・フォト・セルが100〜6,000Hzだったことを考慮しての、帯域特性だと思われますが、それ から考えても、30〜15,000Hzがいかに広帯域だったかが、しのばれます。
あのWE No.86Bでさえ、トータルの周波数特性が40〜15,000Hzだったりしますので、当時として は十分な帯域特性だったのでしょう。

ＷＥは元々、電話中継器をなど、通信関連を手がけていたため、いかに聴きやすい声を提供するかに 重点が置かれ、当時の技術では、たとえばＵＴＣなど、その気になれば50kHzクラスの周波数特性の トランスを作れたそうですが、ＷＥはトランス設計の段階に於いて、「帯域制限」の考えがあったと 当時の技術に詳しい小山内氏はおっしゃっております。

インピーダンスに関しては、、ＳＰＵなどのロー・インピーダンスのカートリッジでも、受けるトラ ンスのインピーダンスがこのくらいなら、あまり問題にならないのではないかと思います。

ちなみに618BはWE No.120-A typeや129-A typeミキシングアンプなど、様々な機器に使われて< います。

6L6をパラプッシュにして、35〜15,000Hzの当時としては広帯域を誇る劇場用アンプWE No.118-A type Power Amp.が出たのが1939年ですから、このトランスは約60年前に現役だったと思われま す。

Last update Dec.12.2000

1927年イギリスのラウンドにより５極管が発明され、製品としてはマルコーニ・オスラムから ＰＴ６２５として発売されている他、フィリップス社からＣ６４３，Ｄ１４３などが発売されま したが欧州に遅れること２年。1931年に米国はＲＣＡから５極管２４７が開発。1933年に同じ ＲＣＡから３極管の銘管２Ａ３が発表。
同年発表のWE No.46c typeに、ＷＥ-３００として、３００ typeが最初に使われました。

これは２０５と２１１の中間にあたる特性で、さらに改良されて３００ＡがNo.86 typeに、さら にこれをプッシュプルではなくシングルでの使用を念頭に入れ、高耐圧とした、ロック用ピンの 位置が違う３００ＢがNo.91Aに搭載されました。

ちなみにこの３００Ｂ，最初はなんと電話中継用アンプの電源の電圧制御として使われ、その後、 高耐久性と素直な特性が注目され、オーディオ用に使われるようになったとか。

３００Ｂをはじめて搭載したWE No.86-A type Power Amp.の設計が1934.9.14だそうですが 1929年にはＲＣＡから戦前最高と言われる２４５を用いたＲＥ-４５型電蓄「グローブ・トロッ ター」が発表され、その５年後の1934年には２Ａ３をパラ・プッシュで使用して２２Ｗの出力を誇る、ＲＣＡの エレクローラＤ-２２型が発売されています。このＲＣＡの電蓄Ｄ２２とWE No.117-A typeプリ アンプのもう一つのウリは、ボリュームエキスパンダーという、狭い電蓄のダイナミックレンジを 広げるところにあったと言われています。

英国では銘球PX-4が1929年に発表され、フェランティー社のトランスで組んだアンプFerranti Model AC 6 LF Amplifierは、ＰＸ-４のフィラメント規格がちょっと違うだけのＬＳ５Ａを使用 しているものの、40Hzが-3dBのギャランティー、12kHzが-1dBという驚異的なハイファイ・アン プでした。ちなみに1937に発表されたAC-6Cでは、何と20Hzが-0.5dBだったとか。
同社のAF5Cパワー段入力トランスの周波数特性は20Hzから10kHzが＋0.5dB〜−2dBに入ってい ることを考えると、我が国のオーディオファンは米国のＷＥやＲＣＡについつい目が行ってしまい がちですが実は。イギリスの方が優れていたのかも知れません。

Last update Dec.12.2000

しかし、電子部品の精度と信頼性がイマイチだった当時のこと、アマチュアにはもてはやされました がプロ用には1926年頃からＲ・Ｃ結合アンプがイギリスのアマチュアに端を発し、ようやく普及し てきた段階で、WE No.59ですべてトランス結合だったのが、No.86で段間トランスが一つ減ってＲ ・Ｃ結合になった程度でした。

トランスを使用すると低域において時定数を１段、高域においては２段、つまり低域に於いては位相 が90度、高域に於いては位相が180度偏移します。Ｒ・Ｃ結合では、低域の時定数が１段、位相が 90度ズレてしまいます。そう言う意味では、トランスよりもＲ・Ｃ結合の方が、出来ればカップリ ング・デヴァイスなど無い方が良いわけなのですが、ところがどっこい、実際に音を聴いてみると、 帯域の狭い筈のウエスタンのトランスの奏でる音の、何と伸びやかで聴きやすく落ち着いていること か。

電話の中継トランスとして作られた１１１Ｃに至っては、これをライントランスとして使った方が高 域も素直に伸びやかで、低域には芯があり、かえって帯域が広く感じられるほどです。本来ならノイ ズをカットし電話の会話を聴きやすくするために帯域を制限しているトランスの筈なのですが……。

英国フェランティー社、米国ＷＥにＵＴＣそしてピュアレス社、フランスはピーバル社にドイツの テレフンケン……。
「真空管アンプってのはね、トランスに一番お金をかけなきゃ駄目だよ。マッキントッシュやマラ ンツの音が良いのは、あれはトランスに金がかかっているからだよ」とおっしゃった大先達の言葉 が、今更のように思い出されます。

現代でも音が良いアンプ、ＥＡＲ８６１やC.R.ディベロップメンツ、そして国産のウエスギ・アンプ においても、トランスが十分吟味され、その性能を発揮されているからこそ、あれだけの音が出てく るのだと思います。

また、1937年にはＷＥとＡＴ＆Ｔが共同設立したベル研究所のＨ.Ｓ.ブラックによるＮＦＢ理論が ＷＥの９１Ａには使われていること、そのＮＦＢを２０ｄＢほど使って超低域から超高域までフラット な周波数特性と、低歪率を誇ったウイリアムソン・アンプが1947年にイギリスの「ワイヤレス・ワール ド」誌に発表されています。

Last update Dec.12.2000

※その他参考資料
　プリ＆メインアンプの内部構造、回路に関しては、「ステレオサウンド」別冊、「管球王国」の
　vol.11 ＆ 12に「往年のマランツ管球アンプ・シリーズ」と銘打った特集があります。
　回路設計の特徴なども対談形式で説明してくれています。